为？”
“是啊。”王梓钧点点头。
牛哥摆手道：“错了，现在无论是台湾还是香港，整个武侠小说界，已经在走下坡路了。”
“什么？”不止是王梓钧，所有人都被牛哥的话给惊住了，不明白他为什么这么说。
王梓钧更是尖着耳朵聆听，生怕漏了半个字。以这位牛哥的性情，是不可能说假话来骗他的。此人抗战时期冒死做间谍，为国立功；后来漫画火了收徒弟，更是分文不取；直到80年代，发起“漫画清洁运动”，以抗议“漫画审查制度”对台湾漫画家创作的打压。他因此中断创作四年，与政府和出版社打着赖皮官司，使得台湾新一代的漫画家(如朱德庸、敖幼祥、郑问等)可以有出头的机会，可以说是台湾漫画界的领袖级人物。
牛哥端起王梓钧斟满的酒杯，问在场的小说家：“你们有没有感觉到，从去年到今年，找你们要稿的人是不是少了？”
古龙等人眉头紧皱，互相看了一眼，想来是碰到过这个情况。
司马翎道：“但这也不能说武侠小说在走下坡路？我觉得是因为写小说的人越来越多，而我们几个稿费又较高，因此才摊薄了市场。”
牛哥摇头道：“其实这个问题我早就想说了，今天大家都在，我就把自己调查的结果说一下。从去年下半年到现在，整个台湾纯武侠杂志停刊2家，各种杂志和报纸关于武侠小说的刊载量正在慢慢变少，出版社出版武侠小说的比例也在变小，租书店书架上的武侠小说比例也在变小……”
卧龙生面色难看道：“你不说我还真没注意。这是怎么回事？是我们的小说质量在下降？”
牛哥解释道：“不关创作者的事，是因为日本动漫和香港武侠片的引进，冲击了本来稳固的武侠市场。不仅是武侠小说，就连本土漫画也受到了冲击，我也是因为漫画销量急速下降才去做调查的。”
王梓钧听得拍案叫绝，结合武侠小说的发展历程，牛哥这番话显然是说到了重点。看似繁荣的武侠小说，当下确实已经开始走下坡路了，正因此才有了日后以古龙为首的新派武侠小说，试图用创新来留住读者。
日本动漫此时正处于探索末期，还有两三年就进入成熟期了，到那时一部部经典动漫诞生，其冲击比现在更大。而香港武侠剧也日渐成熟，武打明星层出不穷，将许多看纸质书的武侠迷吸引到电视机前。
真实的历史是：两年以后，台湾武侠出版业沉入谷底；原本三千多家武侠小说出租店，剩下不到一半，且多改为出租漫画和娃娃书为主。武侠出版业的“龙头”真善美出版社改印“仙道丛书”，春秋出版社正计划移民美国，“海光”、“新台”出版社先后转行，“大美”、“四维”、“明祥”和“新生”，都因老板去世而停业，只剩下“光大”、“南琪”等支撑残局。
香港武侠界更加凋落，《武侠小说周报》、《武侠与历史》停刊，《武侠世界》和《武侠春秋》全赖台湾作家的作品勉强支撑。至于专出武侠书的几家出版社，早已转了方向，唯有《武侠世界》所属的环球图书公司和《武侠春秋》所属的鹤鸣出版公司还偶尔将杂志上刊用的名著，集印出一些单行本，其他如“毅力”等出版社，只能靠翻印台湾的作品苟延残喘。
也难怪，到后期的古龙创作剧本的数量，远远高于创作小说，因为小说已经没有什么市场了。
牛哥一番话说得众人沉默，在座的都是聪明人，只是平时并不关心销售的事情，而一旦有人点醒，他们立即意识到问题的严峻性。
王梓钧也知道武侠的没落不可挽回，但却不像卧龙生几人那样有世界末日的感觉，他打气道：“我觉得这不是武侠的末路，反而是武侠振兴的一个机会！”
刘兆玄不像古龙等人以小说和漫画为生，反而对王梓钧来了兴趣。他不经意地问道：“你说说看，是什么样的机会。”
其他人也端视着王梓钧，看他能说出怎样惊人的观点。
王梓钧整理了一下思路道：“社会是发展的，不同时代的大众拥有不同的欣赏趋向。我敢问，诸葛先生的《一剑光寒十四州》和还珠主的《蜀山剑侠传》相比，孰优孰劣？”
诸葛青云是还珠主的私塾弟子，他的小说里到处是还珠主的影子，一听王梓钧发问，立即答道：“自然是《蜀山剑侠传》为佳作。”
“那若是将《蜀山剑侠传》与《一剑光寒十四州》同时摆在租书店里，是租哪一本的多呢？”王梓钧又问道。
古龙笑道：“当然是《一剑光寒十四州》。《蜀山剑侠传》虽然神妙，可是普通读者有几个会有耐心去看？”
“这就对了。”王梓钧拍手道，“时代在进步，阅读习惯也在转变。如果各位现在还以平江不肖生和还珠主的写法去创作，读者肯定不会买账，这就是现在的武侠之于民初武侠在写法上的转变。”
“你是说武侠小说该创新转变了？”古龙首先理解了王梓钧的意思，同时他也是身体力行者。不过他创新的出发点不是意识到武侠的危机，而是为了摆脱卧龙生、诸葛青云和司马翎三剑客的影响。
“不错。台湾的武侠小说发展到现在已经20多年了，但内容、行文却渐渐进入模式化，对读者的吸引力也是越来越小。前些年，那些无聊的政客对武侠小说制订条条框框，什么不能骂“老不死”、不能谈“
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